大型雕塑《收租院》创作于１９６５年，由四川美术学院雕塑系师生和四川民间艺人集体完成。创作以新中国成立前地主收租为题材进行构思，共塑造了７组群像、１１４个真人大小的人物和１０８件道具，以手卷式的叙事手法，栩栩如生地展示出过去地主剥削农民的主要手段——收租的全过程。创作者们将西洋雕塑技巧与中国民间传统泥塑技巧融合为一，创造出震撼人心的艺术效果，产生了极为深远的社会影响。在１９７９年中国第四届文代会上，《收租院》和《人民英雄纪念碑》被誉为新中国成立以来两大优秀美术作品。
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艺术家们将西洋雕塑技巧与中国民间传统泥塑技巧融合为一，创造出中国雕塑史上的宝贵巨作，并产生极其深远的社会影响。此次与参观者见面的展品是1974年至1977年完成的玻璃钢复制品。

交租路上，悲苦的老大娘拄着拐杖，交租粮凑不够，要充粮的母鸡从篮子里探出了头；过斗时，孩子和母亲抬着粮食，孩子瘦弱的胳膊在大箩筐面前，显得那么无助……在展览现场，61岁的牛成的记忆被拉回到了45年前：“那个时候《收租院》展览是作为阶级斗争教育的工具。我们学校组织去美术馆统一观展，是接受教育。”他说，他现在的心情已经截然不同，当时看展览更多是看故事，现在则是看雕塑艺术。

旧社会农民的挣扎、悲苦、绝望、反抗，看起来和当今生活已经没有丝毫联系，但那段历史通过艺术作品，依旧和年轻人的心联系在了一起。
      《收租院》在国际上早已声名远播，听闻在京办展，在京外国艺术家也赶来了。爱尔兰艺术家哈格斯说：“真正的艺术是爱的产物，我为源于爱的这些雕塑而感动。”在他看来，艺术家以同情之心，表现受苦受难的人们，这就是最伟大的爱。

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